Il y a une idée intéressante pour un film dans «Fatman», qui cherche à transformer un conte de tueur à gages sombre et hivernal en une comédie de Noël sombre et impassible en faisant du Père Noël la cible de ce tueur à gages. Cela ne dépasse malheureusement jamais le stade de l’idée, car mélanger ces genres disparates ensemble nécessiterait une maîtrise absolue du ton que le film ne peut pas tout à fait rassembler.
Les scénaristes-réalisateurs Ian Nelms et Eshom Nelms («Small Town Crime») ne peuvent certainement pas être critiqués pour leur ambition, mais leur grande idée ne fait pas tout le chemin dans la cheminée.
L’enfant riche et méprisable Billy (Chance Hurstfield, «A Million Little Things») a déjà une relation de travail avec l’assassin connu sous le nom de Skinny Man (Walton Goggins), qui l’a récemment engagé pour kidnapper un camarade de classe pour la forcer à donner une science à Billy. juste prix qu’il pensait être le sien. Lorsque les manières perverses de Billy lui rapportent du charbon du Père Noël (Mel Gibson), l’enfant demande au Skinny Man – qui a sa propre rancune contre le gros homme – d’éliminer le père Noël, qui est présenté ici comme tout sauf un vieil elfe joyeux. . (Il n’est même pas particulièrement gros, bien qu’il soit ce que les enfants appelleraient «thicc».)
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Les temps sont durs pour le Père Noël: avec tant d’enfants qui se conduisent mal, il a moins de parents, ce qui, à son tour, réduit la subvention qu’il reçoit du gouvernement américain. Pour atteindre le seuil de rentabilité cette année, il doit ramener les elfes au travail sur un contrat militaire, tandis que le Skinny Man traque sa proie jusqu’à sa base en Alaska, où une confrontation sanglante est inévitable.
«Fatman», sur papier, cherche à canaliser les films d’action existentiels du New Hollywood – pensez à «Point Blank» ou «Prime Cut» – se déroulant uniquement dans un monde où le Père Noël existe. En même temps, il cherche à donner un sens au Père Noël dans ce monde en le présentant lui et sa femme Ruth (Marianne Jean-Baptiste), sans parler des elfes, comme des cols bleus travaillants avec aussi peu de scintillement ou de magie. que possible.
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Encore une fois, ce sont des concepts intéressants et provocants, en particulier dans le monde du film de Noël, mais les objectifs de «Fatman» dépassent sa portée; il se veut drôle mais aussi sombre mais aussi réaliste mais aussi sur le Père Noël. Si le film avait bougé de quelques degrés dans les deux sens, augmentant l’humour noir ou se concentrant davantage sur le désespoir minimaliste et l’action brutale, les frères Nelms auraient pu être sur quelque chose.
Même s’il n’atteint pas ses objectifs, il y a ici des plaisirs discrets. Goggins se rapproche le plus du ton du film, nous donnant un tueur impitoyable qui est toujours clairement motivé par les ressentiments de l’enfance, affichant une sociopathie totale envers ses semblables, mais adorant son hamster bien-aimé. Le toujours fiable Jean-Baptiste apporte confort, pragmatisme et sexualité à la femme du Père Noël, probablement une première dans le genre des vacances. Et si Gibson va vieillir dans une présence d’écran grisonnante, mieux vaut le faire dans des véhicules classés R comme celui-ci plutôt que dans des plats familiaux comme «Daddy’s Home 2», où la misanthropie réactionnaire et la misogynie de son personnage sont censées être considérées comme adorables .
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Il y a une vision cohérente pour cette version du Père Noël tout au long, de la conscience glaciale de la cinématographie de Johnny Derango à la conception des costumes de Jennifer Stroud, qui voit Chris Cringle comme un gars en flanelle-chemise et jean plutôt que quelqu’un dans un costume rouge bordé de fourrure. . La partition de Mondo Boys contourne les tentatives d’humour sombre du film et fonctionne solidement en mode film d’action, mais elle le fait efficacement.
«Fatman» n’est en aucun cas un morceau de charbon. Considérez-le comme un jouet élaboré qui apparaît démonté et sans aucune instruction. Au moins les pièces sont belles.
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