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« WandaVision » conclut en offrant à Martin Scorsese le film MCU qu’il a toujours voulu

La série Disney+ se termine par une bataille, mais le véritable coup d’éclat a toujours été dans ses moments cinématographiques intenses

WandaVision

En 2019, Martin Scorsese a décrit les films de Marvel Cinematic Universe d’une manière qui s’est avérée être la vérité dans la finale de « WandaVision ». « Le plus proche que je puisse imaginer d’eux, aussi bien faits qu’ils soient, avec des acteurs qui font de leur mieux dans les circonstances, ce sont les parcs à thème », a déclaré le cinéaste à Empire. « Ce n’est pas le cinéma des êtres humains qui essaie de transmettre des expériences émotionnelles et psychologiques à un autre être humain. »

La fin de « WandaVision » illustre une grande partie du résumé de Scorsese – mais pas la totalité. Environ 30 des 50 minutes de la finale étaient une de ces manèges. Cette diversion est arrivée aux sorcières des étoiles qui se lançaient des boules d’énergie les unes aux autres en flottant dans le ciel. La voisine fouineuse Agnes, qui se révèle être la sorcière séculaire Agatha Harkness (Kathryn Hahn), abandonne son glamour pour affronter Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), tandis que Wanda Vision (Paul Bettany) affronte son jumeau de fer blanc ressuscité en tant qu’arme du gouvernement.

Les voitures traversent les maisons, les héros sont écrasés sur l’asphalte. Une nouvelle superpuissance, Monica Rambeau (Teyonah Parris), a vaincu un homme mystérieux possédé se faisant passer pour le frère de Wanda, Pietro, mais qui s’avère être un type anonyme dont le nom de famille ressemble à « Boner ». Et, alerte spoiler, Wanda l’emporte en perdant tout. Elle a créé une version sitcom de Westview, et sa version la plus aimée de Vision, pour échapper à son chagrin. La seule façon dont cela pouvait se terminer était douloureusement – pas du genre à faire des bleus ou à faire couler le sang. Le genre qui vous arrache le cœur.

Peu importe. Comme il s’agit d’une création de l’UCM, tout finit par se transformer en coups… et en explosions, en cris et en flammes. Des frissons de parc d’attractions, comme l’a dit l’homme, et pas une version particulièrement palpitante de ce genre.

Cependant, une fois les combats terminés, le final remet en cause les hypothèses de Scorsese sur les titres de super-héros et revient aux attributs qui font de « WandaVision » une telle merveille. Pour sauver les habitants de Westview, elle met fin à son petit monde parfait et enferme Agatha dans son rôle de « voisine fouineuse » dans le rôle d’Agnes. Et dans ses derniers moments déchirants avec « Vision », Wanda fait de son mieux pour transmettre l’expérience émotionnelle et psychologique de son humanité à l’être synthétique qu’elle aime.

« Wanda, je sais que nous ne pouvons pas rester comme ça », dit doucement Vision alors que sa disparition se rapproche. « Avant de partir, je sens que je dois savoir : Que suis-je ? »

« Toi, Vision, tu es le morceau de la pierre de l’esprit qui vit en moi. Tu es un corps de fils, de sang et d’os que j’ai créé », lui dit-elle. « Tu es ma tristesse et mon espoir. Mais surtout, tu es mon amour. »

Il verse une larme, embrasse sa main et observe : « J’ai été une voix sans corps. Un corps, mais pas humain. Et maintenant, un souvenir rendu réel. Qui sait ce que je pourrais être la prochaine fois. . . . Nous nous sommes déjà dit au revoir, alors il est logique – »

Elle finit par dire : « – on se reverra. »

Ce n’était pas un dialogue simpliste de montagnes russes. C’était de la magie cinématographique romantique, comme Scorsese le définit dans une pièce ultérieure publiée dans le New York Times. Si, comme il le dit, le cinéma exprime « la complexité des gens et leurs natures contradictoires et parfois paradoxales, la façon dont ils peuvent se blesser et s’aimer et se retrouver soudain face à face avec eux-mêmes », alors « WandaVision » est le premier titre de MCU qui répond à la qualification de Scorsese.

Et la seule façon d’y parvenir, c’était sous forme de série télévisée.

« WandaVision » ne doit pas être rejeté parce qu’il s’est éloigné de la toile de fond standard du genre pour travailler ses sentiments de manière créative, sans parler d’une manière qui donne corps à qui est Wanda et, pas seulement cela, à qui est Vision et à qui Monica Rambeau a toujours eu à cœur.

Il est vrai que l’excursion de Wanda a le misérable effet de torturer une ville pleine de spectateurs innocents, nous laissant le sentiment que son désespoir a causé des dommages durables à leur psychisme et à sa réputation. Aucun des supers les plus intéressants n’est entièrement droit tout le temps. Les fans de bandes dessinées le savent, tout comme les personnes qui aiment les feuilletons de jour et de primetime.

C’est pourquoi Marvel a placé le récit de Wanda Maximoff à la télévision, un média dont les grands réseaux ont historiquement déformé les femmes – certainement sur ABC pour la plus grande partie de l’histoire récente. Vraisemblablement, Disney, une marque basée sur les princesses et les mariées, l’a toujours fait.

Puisque « WandaVision » est un pont entre Disney+ et les théâtres, et entre la télévision et le cinéma, pourquoi ne pas construire ce pont avec l’histoire d’une femme qui est aussi une sorcière, une épouse et une mère, et dont le seul travail est de faire tourner le monde et de le rendre heureux et stable ? Après tout, les meilleures versions télévisées des histoires de super-héros ont été consacrées aux femmes. C’était le cas de « Wonder Woman », et certainement de « l’agent Carter ». Même « Legends of Tomorrow » est devenu incontournable une fois que la femme a pris la tête de cette équipe.

Cette femme nous demande simplement de nous éloigner des montagnes russes des lasers mortels et des combats à mains nues, nous permettant de mieux apprécier la belle angoisse dans des pensées comme « Qu’est-ce que le chagrin, sinon l’amour persévérant ?

Bettany a livré cette phrase avec toute la douceur contemplative qu’elle méritait et dans un cadre calme, sans menaces ni même de bruits forts.

« WandaVision » a lancé de nombreux ouvrages de réflexion, car il existe d’innombrables façons d’y penser. Mais sa fin prouve que quelqu’un à Marvel a pris à cœur ce que le grand cinéaste a dit.

Ce qui est frustrant pour les cinéphiles, c’est peut-être que le résultat était une belle série télévisée qui incite à la réflexion, par opposition à un long métrage de super-héros, révélateur mais concis. Mais toutes les dimensions artistiques que le cinéaste chérit se résument à un seul concept, l’intimité, qu’aucun film d’action de franchise ne peut canaliser avec une quelconque profondeur.

La télévision le peut. C’est pourquoi « WandaVision » a mieux fonctionné lorsque les combats étaient psychologiques et émotionnels, plutôt que de s’appuyer sur une approximation des conflits brutaux à forte intensité d’effets spéciaux. C’est aussi pourquoi une telle histoire ne peut être que l’histoire d’une femme qui n’a pas une force surhumaine, des compétences de combat exceptionnelles ou une peau à l’épreuve des balles, et qui n’est pas entièrement un héros ou un méchant. Wanda est tout simplement une personne paralysée par le chagrin.

Que ce soit à l’avantage ou au détriment de la série, tout dépend de ce que vous attendez d’un titre Marvel, de DC ou de toute autre marque de BD.

Les plaintes les plus fréquentes des personnes qui n’aiment pas « WandaVision » se résument souvent à son manque de scènes de combat. Mon mari, qui ne l’a regardé que parce qu’il ne voulait pas rater les fils narratifs qui se retrouvent dans les films à venir, l’a considéré comme un feuilleton.

Mais toutes les histoires de héros de bandes dessinées sont des feuilletons. Qu’est-ce qu’un feuilleton si ce n’est des histoires informées par la perte, le traumatisme psychologique, le désespoir, les amours torturées et la vengeance ? Si vous avez pleuré la mort d’Iron Man à la fin de « Avengers : Endgame », c’est probablement parce que le MCU a passé neuf longs métrages à établir le profil émotionnel de Tony Stark, dont trois films « Iron Man », construisant en chemin les bases d’une relation romantique entre Stark et Pepper Potts.

Son grand amour a été menacé, kidnappé, est apparu pour mourir et a renaît. Désolé d’éclater votre bulle, mais c’est du matériel de qualité supérieure.

Et à la télévision, en utilisant des images enjouées et des dialogues éviscérés au lieu de mettre en avant une sauvagerie exacerbée, on nous donne une idée de la complexité humaine et de la nature paradoxale dont parlait Scorsese. Dans sa quiétude, l’émission nous a fourni des informations sur ces deux personnes tout en nous mettant face à face avec une partie de nous-mêmes.

Malheureusement, il n’y aura pas de suite à « WandaVision », mais seulement les prochains chapitres des histoires nées là et réalisées dans le cadre de l’intrigue d’un autre personnage – en particulier « Doctor Strange in the Multiverse of Madness » et le prochain film de Spider-Man, chacun étant garanti d’être truffé d’effets visuels époustouflants et de destruction numérique.

Tout aussi regrettablement, du moins du point de vue d’un cinéaste, cela signifie que ni ce film ni les autres séries Marvel à venir, dont le prochain est « Le Faucon et le Soldat d’hiver », ne sont susceptibles d’influencer leurs sorties en salles connexes pour viser le niveau de complexité psychologique ou émotionnelle qu’Olsen, Bettany et Parris apportent à leurs performances ici. Au lieu de cela, ils vont encore brouiller la frontière entre la télévision et le cinéma, entre la nécessité de services de streaming et la singularité de l’expérience théâtrale.

Si nous avons de la chance, nous aurons plus d’émissions comme « WandaVision », des histoires qui ébouriffent ce danger émotionnel, salue Scorsese, au lieu de trouver de nouvelles façons de montrer des êtres incroyablement musclés qui se brisent les os. Les histoires de cœur et de chagrin s’inscrivent dans nos mémoires de façon plus permanente que mille boules de feu artificielles et les éclats de rage, et nous pourrions en utiliser beaucoup plus.

La télévision et les bandes dessinées partagent une autre chose que les parcs à thème ne partagent pas, à savoir l’idée que les récits à succès peuvent se terminer, mais que les histoires qui les font naître ne sont pas complètement mortes. La fin de « WandaVision » n’est donc peut-être pas un adieu définitif à tout ce qu’elle a tenté de réaliser. C’est peut-être simplement un « Au revoir, ma chérie ».

Tous les épisodes de « WandaVision » sont diffusés en streaming sur Disney+.