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Dans l’ambiance d’une romance émouvante mais confuse – / Film


Chronique de Tigertail

Il y a beaucoup de choses que je ne vous ai jamais dites. » Tzi Ma‘S Pin-Jui raconte à sa fille (Christine Ko) dans Alan YangDrame émigrant émouvant Tigertail, le gagnant d’un Emmy Maître de rien premier long métrage de scénariste. C’est la catharsis émotionnelle, la révélation révélatrice de la vie et des souvenirs indicibles d’un père vieillissant, dans le récit d’immigrants de Yang. Et c’est un sentiment partagé par des centaines d’immigrants de première génération dont les enfants ont du mal à surmonter ces clivages générationnels.

Quel genre de vie vivaient nos parents avant de venir en Amérique? Quels types de secrets gardent-ils qui pourraient bouleverser notre idée à leur sujet? La question se pose à de nombreux enfants d’immigrants à mesure qu’ils vieillissent, et c’est celui avec lequel Yang se débat dans son drame intergénérationnel intensément personnel Tigertail, que l’écrivain-réalisateur base sur l’histoire de son propre père immigré. Tigertail suit la vie de Pin-Jui, un ouvrier taïwanais (Zhi-Hao Yang en tant que garçon, Hong-Chi Lee en tant que jeune homme), qui abandonne sa vie et son premier amour pour poursuivre le rêve américain, et se retrouve un adulte divorcé et solitaire (Ma) écrasé par le poids de ses regrets et incapable de se connecter avec sa fille adulte taïwanaise-américaine, Angela.

Tigertail on dirait que Yang est coincé entre vouloir faire deux films: la romance amoureuse évanouie de son père et l’histoire d’un père et d’une fille séparés qui tentent de se reconnecter à travers un chagrin relationnel partagé. Vous avez l’impression qu’en racontant l’histoire de son père, Yang veut mieux le comprendre, mais il y a un décalage évident entre le héros romantique qu’il lui incarne en tant que jeune homme et le père stoïque et émotionnellement fermé Pin-Jui devient . Yang distingue les scènes du passé avec un grain de film vaporeux – évoquant les films les plus vibrants de Wong Kar Wai – tout en filmant les scènes contemporaines avec un objectif numérique froid et austère.

Stylistiquement, Yang fait tout correctement. Mais structurellement, on a l’impression Tigertail est un film coincé entre deux mondes. D’une certaine manière, cela convient – les Américains d’origine asiatique tentent toujours de se tailler une place entre les deux mondes avec lesquels ils ont grandi: leurs parents stricts et traditionalistes et la culture américaine dans laquelle ils ne sont jamais pleinement acceptés. Yang ne creuse pas tout à fait dans cette dichotomie avec Tigertail, ce qui est déséquilibré en faveur du scénario passé.

La romance sauvage des années 1960 du jeune Pin-Jui et de son enfance, Yuan (Yo-Hsing Fang en tant que jeune femme) est passionnant et heureux; le genre de film d’amour que vous pourriez regarder pendant des heures. Cela aide certainement Hong-Chi Lee (ressemblant à un James Dean ordinaire dans un T-shirt parfaitement rentré) et Yo-Hsing Fang (imitant une jeune Maggie Cheung) – à la fois belle et magnétique d’une manière intemporelle – d’afficher une chimie qui brûle dans votre esprit. Éternellement baignés de lumières rouges de mauvaise humeur, Lee et Fang dansent et flirtent à travers les scènes du passé de Pin-Jui dans un délire onirique qui joue comme une lettre d’amour brûlante à Wong Kar Wai et à ses chefs-d’œuvre romantiques de Hong Kong. De la même manière, la moitié contemporaine du film est une lettre d’amour au père de Yang, mais qui se sent beaucoup plus distante et appréhendée.

De nos jours, Pin-Jui (un Ma merveilleusement vulnérable) est un divorcé solitaire et découragé qui vient de rentrer à New York de sa mère (Yang Kuei-mei) funérailles à Taiwan. Sa fille adulte Angela devient frustrée par sa froideur et son manque apparent de sympathie pour sa relation dissolvante avec son fiancé. La moitié des temps modernes n’est pas aussi convaincante que par le passé – elle se déplace beaucoup plus lentement et joue un rôle plus introspectif. Mais malgré les nombreux plans de Pin-Jui et Angela tristement assis dans des pièces vides, vous n’avez pas vraiment une idée de l’intériorité des personnages, juste de leur solitude écrasante. C’est peut-être parce que la romance inachevée de Pin-Jui et Yuan ne joue pas un rôle central dans l’intrigue des temps modernes – l’ancien Yuan (joué par un radieux Joan Chen) n’apparaît pas avant une heure dans le film – que cette moitié se sent un peu ancrée.

Combler les deux moitiés est la première vie difficile de Pin-Jui aux États-Unis, après avoir accepté une offre du propriétaire de son usine d’épouser sa fille Zhenzhen (Kunjue Li en tant que jeune femme, Fiona Fu dans la moitié contemporaine) et l’accompagner à New York. Abandonner Yuan sans un mot – dans la séquence la plus déchirante et la plus magnifiquement filmée du film, dans laquelle Pin-Jui repère Yuan à travers une fenêtre de taxi gorgée de pluie – Pin-Jui saute sur l’occasion de réaliser son rêve de vivre en Amérique, pour trouver ce n’est pas la terre d’opportunité qu’il imaginait. Lui et sa nouvelle épouse n’ont rien en commun et trouvent bientôt leurs valeurs en désaccord les uns avec les autres alors qu’ils luttent tous les deux contre l’isolement de leur nouvelle maison. C’est une histoire d’immigrant familière, de ces premières luttes et sacrifices, dont Tigertail passe consciencieusement les motions. Mais ce qui est intéressant au cours de cette partie, Yang pivote loin de la perspective de Pin-Jui et vers celle de Zhenzhen, alors qu’elle se lie d’amitié avec la seule famille taïwanaise de leur quartier et commence à travailler vers son rêve de devenir enseignant. C’est comme si le film avait peur de se rapprocher trop de Pin-Jui et de son arc émotionnel, ce qui rend son passage d’un jeune homme passionné à un père amer et stoïque d’autant plus choquant. Nous ne voyons pas la transformation, et c’est comme si Yang ne voulait pas s’y plonger, incapable de concilier son idéal romantique du passé de son père avec le père aîné stoïque et impitoyable qu’il connaissait réellement.

Pour tous ses styles chaleureux et luxuriants et la romance douce-amère en son centre, Tigertail tient son public à distance. Mais la passion de Yang pour cette histoire transparaît toujours. C’est une lettre d’amour, pleine de gribouillis et de mots barrés, dont certaines parties sont plus éloquentes que d’autres. Et tandis que Tigertail est une lettre d’amour désordonnée et quelque peu incohérente, elle est remplie à ras bord d’un amour et d’une émotion sincères néanmoins.

/ Classement du film: 7 sur 10

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