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‘Near Dark’ de Kathryn Bigelow présente une performance de Killer Bill Paxton – / Film


Près de l'obscurité

(Bienvenue à Le flux de quarantaine, une nouvelle série où l’équipe / Film partage ce qu’elle a regardé tout en prenant ses distances sociales pendant la pandémie de COVID-19.)

Le film: Près de l’obscurité

Où vous pouvez le diffuser: The Criterion Channel

Le Pitch: Un garçon rencontre une fille. La fille est un vampire. Une fille mord un garçon et sa bande d’amis vampires le prend sous leur aile. Peut-il gérer le style de vie?

Pourquoi est-il essentiel de visualiser la quarantaine: Il y a plusieurs raisons de recommander ce film, mais la fin Bill PaxtonLes performances de support sont au sommet de la liste. Il est un fil vivant ici, jouant un vampire de canon lâche qui se sent comme un pur danger se glissant dans une veste en cuir moulante. Paxton est décédé tragiquement en 2017 à l’âge de 61 ans, et s’il devait mourir avant son temps, je suis content qu’il ait pu livrer cette performance absolument géniale en réalisateur Kathryn BigelowLe thriller explosif avant de partir.

Robert Rodriguez a mémorisé des vampires dans un western dans son film de 1996 Du crépuscule jusqu’à l’aube, mais Bigelow a fait la même chose près d’une décennie plus tôt dans son film de 1987 Près de l’obscurité. Rodriguez a adopté une approche exagérée avec des effets de maquillage en direct, mais Bigelow et son co-auteur Eric Red a choisi une approche plus réaliste ici, imaginant à quoi pourrait ressembler un groupe de vampires itinérants alors qu’ils se déplacent dans les plaines poussiéreuses du Midwest américain. Le gang des vampires, dirigé par un intimidant Lance Henriksen, circule pendant la journée dans des véhicules dont les vitres sont noircies – peintes à la bombe ou recouvertes de papier d’aluminium pour protéger les suceurs de sang des brûlures au soleil. Plus tard dans le film, des transfusions sanguines sont utilisées pour essayer d’inverser l’effet de devenir un vampire. Je suis loin d’être un expert des films de vampires, mais je ne pense pas avoir vu un autre film de vampires qui traite son sujet comme s’il s’agissait d’une condition du monde réel de la même manière.

Pour moi, le plus gros inconvénient du film est que l’acteur principal, Adrian Pasdar, est volumineux mais n’apporte pas beaucoup plus au film que la beauté robuste. (Billy Zane aurait absolument écrasé ce rôle.) Mais il y a tellement de bonnes choses à recommander ici: l’excellente épreuve de force de style occidental pendant son apogée, la pure confiance dans le cinéma, la façon dont Bigelow utilise l’éclairage et le brouillard pour créer des plans incroyables qui n’ont pas vraiment de sens dans le monde du film mais regardez putain de cool, ou une heure et demie parfaite, que les films plus modernes devraient essayer de reproduire.

Mais vraiment, tout tourne autour de Paxton. Il domine chaque scène dans laquelle il se trouve (de la meilleure façon), lorgnant et bouillonnant et fumant et tuant son chemin à travers le film, souvent avec du sang partout sur lui. C’est une performance étrangement sexy – il passe la plupart du film à faire des choses horribles, y compris assassiner des gens innocents de sang-froid, mais il y a quelque chose dans sa combinaison de danger, de fanfaronnade et de style qui le rend irrésistible à regarder. Quand il s’agit de lui face à la plaque de Pasdar du protagoniste du bœuf, je me suis retrouvé à espérer que Paxton l’emporterait.

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